لم أعرف أن الطواويس تطير

يعود بهاء طاهر إلى فن القصة القصيرة بعد أحد عشر عاماً من صدور آخر مجموعاته. والحقيقة أن عودة بهاء طاهر من خلال مجموعته القصصية " لم أعرف أن الطواويس تطير" تثير الكثير من الأفكار في رأس القارئ والناقد على حد سواء, وهنا سنحاول أن نعرض بعض الملاحظات والأفكار التي قد تعن لأي منهما.

من المؤكد أن بهاء كان يعلم أن أفضل قصتين في المجموعة هما "انت اسمك إيه؟" و"الجارة" فبدأ المجموعة بالأولى وأنهاها بالثانية, ووضع بينهما أربع قصص أخرى أقل منهما في الكثير من المناحي (من وجهة نظري). وحين نقول أن الأربع قصص أقل في المستوى فينبغي هنا أن نشير إلى أننا نتحدث عن بهاء طاهر وبالتالي فنحن لا نتحدث عن قصص ضعيفة المستوى ولكن عن قصص أقل إبهاراً من غيرها.

تتعامل أربع قصص في المجموعة مع فكرة التقدم في العمر التي لابد تمثل الكثير من القلق للكاتب نفسه. هذه القصص هي "انت اسمك إيه؟", و"لم أعرف أن الطواويس تطير", و"قطط لا تصلح", و"الجارة". في "لم أعرف أن الطواويس تطير" و"قطط لا تصلح" استخدم الكاتب المعادل الموضوعي للتعبير عما يدور بنفس الشخصية المحورية. بمعنى أنه استخدم الطواويس في القصة الأولى والقطط في القصة الثانية للتعبير عن الدور المتقلص الذي يلعبه كبير السن واستعداده للتهميش وقرب أجله إلى غير هذا. إنها متلازمة كبر السن التي يبدو أنها تسيطر على عقل ووجدان الكاتب. في القصة الأولى يطير طاووس إلى فرع شجرة مرتفع, والطواويس لا تطير بشكل جيد بطبيعتها, فهي أقرب للدجاج الرومي الذي يحب التواجد على ارتفاعات متوسطة يسهل عليه قفزها معتمدا على ريشه في تقليل وقع اصطدامه بالأرض. لكن الطاووس الذي يشرح للقارئ ما يدور بنفس الشخصية المحورية يستسلم بعد طيرانه ليد الإطفائي الذي ألقى عليه شبكة كي ينقذه من تهوره في هذه السن الكبيرة.

في قصة القطط نجد نفس السيناريو مع اختلاف المعادل الموضوعي ومع اختلاف في بعض التفاصيل الجانبية, فكبير السن هنا مثل القطط التي كانت سيدة موسرة تربيها بعد أن تجعلها عقيمة. تميل القصتان إلى استخدام عبارات مباشرة في بعض الأحيان تأتي على لسان الراوي البطل مما يجعلنا لا نستطيع أن نعدها عيباً في حد ذاتها.

الإبهار كله مركز في "انت اسمك إيه؟" حيث التركيز على كيفية رؤية الطفل الصغير للجد الذي تقدم به العمر. الحفيد الذي يهوى تقطيع أغلفة كتب الأدب الروسي يحاول استكشاف ما حوله من أشياء ويحاول التعرف على الشخصيات أيضاً. هو يكسر أي شيء في يده إذا ما قال له أحد الكبار "كخ" ويبتلع أي شيء يجده في طريقه من مساحيق أو صابون أو ورق. تتركز صورة الجد في عبارة تأتي على لسانه بعد أن أراد الحفيد منه أن يفسحه في سيارة وبعد أن سأله عن اسمه فرد بأنه جلال, والحفيد في الواقع لم يجد أي معنى للكلمة في قاموسه الصغير. يقول الجد: "لأنه في الحقيقة يتساءل: ما هذا الجد الذي لا يعرف سوى كلمة كخ وليست عنده عبية (عربية) للفسحة فضلاً عن أنه ليس له أي اسم مقنع".

قصة الجارة أيضاً قصة رائعة, ربما لأنها تشترك مع قصة "انت اسمك إيه؟" في الجانب الإنساني المرهف. تحكي القصة عن سيدة عجوز ترفض الذهاب للمستشفى أو دور المسنين بعد وفاة زوجها لأن الأخير أوصاها بأن تعيش ألف عام. هي تريد أن تعيش سعيدة فهي تعلم أن اليوم السعيد بألف عام كما أنها تعلم أنها لن ترى أياماً سعيدة في دور المسنين أو في المستشفيات لذا فهي تقرر أن تموت سعيدة على أن تعيش حزينة وهي تذكر زوجها حبيبها دائماً بالفرح بعد موته لا بالبكاء. حالة إنسانية يصعب على المجتمع فهمها لكن الكاتب أجاد رسمها. لن تملك نفسك وأنت تقرأ هذه القصة من أن تبكي على الرغم من أن بهاء وضعها في النهاية كي تكون طاقة أمل!!

بقي أن نتحدث عن قصتين أولاهما "سكان القصر" المغرقة في الاستغلاق والتي تدور في أجواء متوترة, حيث يتعمد الكاتب الإشارة إلى شخصية لم يرد ذكرها في موضع آخر بالقصة مما يجعل الأمور تختلط على القارئ في نهاية العمل.

القصة الأخرى هي "كلاب مستوردة" التي حقق فيها بهاء تميزاً على مستوى السرد. فسرد الحوار تم باستخدام بعد لغوي جديد (على الأقل بالنسبة لي). كي تدرك هذا اقرأ التالي:

......... تسخر منه؟

......... بل الواقع أنه هو الذي يسخر منها, ماذا يظنها بالظبط؟ عبيطة؟

......... العفو هو العبيط فعلا.

بهذه الطريقة يتم التعبير عن الحوار بين الشخصيتين الأساسيتين بشكل سردي رائق وجميل. وبهذا يحل بهاء مشكلة كثرة الحوار في القصة بتحويله إلى جمل قصصية أعتقد أن أحداً لم يسبقه إليها.

رغم ما أوضحناه من أوجه للقصور تظل المجموعة في مجملها جيدة, فنحن على أي حال نتحدث عن بهاء طاهر.